迟子建茅盾文学奖获得者

  迟子建茅盾文学奖获得者，并两获冰心散文奖，三获鲁迅文学奖。主要作品有《额尔古纳河右岸》、《伪满洲国》、《雾月牛栏》、《白银那》、《光明在低头的一瞬》、《世界上所有的夜晚》等。近日，迟子建长篇新作《群山之巅》由人民文学出版社出版。新书发布会上，老读者们惊喜地发现，成名 0年，年过五十的迟子建依然保持着烂漫的少女之姿。   普通人物身上有巍峨   记者：书名《群山之巅》，很容易让人联想到卡朋特演唱的那首《世界之巅》。但全书读完，没有发现一个大人物，甚至没有一个绝对主角，20多万字勾勒了十多位小镇人物的悲喜交集。为什么会有这样的构思？   迟子建：我塑造的这个龙盏镇，在地理位置上处于群山之巅，所以书名很自然地就用了这个标题。高高的山，普普通通的人，这样的景观，也与我的文学理想契合，那就是普通人物身上也有巍峨。   小说中很多人物来自真实的生活。譬如开篇第一个人物辛七杂，原型是我们小城里一个卖菜的老头。有年春天他来我家，问我家想要多少土豆、白菜和萝卜做越冬蔬菜，说下种的时候他心里好有个数。那天太阳好，他站在院子里，说着说着就从腰间抽出烟斗，又从裤兜里摸出一面凸透镜照向太阳，瞬间就把太阳火引来了。我问他为什么不用打火机或火柴，他撇着嘴说，天上有现成的火不用，花钱买火是傻瓜。再说了，太阳火点的烟味道好。   记者：“龙盏镇的牲畜见着屠夫辛七杂，知道那是它们的末日太阳，都怕，虽说他腰上别着的不是屠刀，而是心爱的烟斗。”为什么会用一个屠夫作为开篇人物？反正都不是主角，精灵一样的安雪儿同样可以把全镇人物串起来。而且文章最后是落笔在安雪儿的困境：“一世界的鹅毛大雪，谁又能听见谁的呼喊！”   迟子建：这个开篇和结尾，我都是反复推敲后写就的。小说的开头好比交响乐的序曲，一定要能够引出精彩的华章，结尾则一定要余音绕梁。开篇写一个小镇的屠夫，相当于拿出了一把解剖小镇的利器。辛七杂的出场，自然引出了背负逃兵骂名的父亲辛开溜和弑母的养子辛欣来，然后再带出第四个、第五个其他人物……   记者：这十多个人物既相对独立，又相互关联，最后在一系列小镇大事中相互勾连，形成长篇小说特有的巨网结构。这是你对目下习惯快餐的80后、90后读者的体贴么？   迟子建：《群山之巅》的叙述节奏，比我以往的长篇要明快，是它的故事决定的。它篇幅不长，但容量大，现实与历史交错，所以采用了“回忆中的回忆”，这样你拎出哪个人物，都能进入这部小说。你说这部小说的人物“相互勾连”，形成了长篇的巨网结构，是对这部小说文体最大的褒奖。这样的结构，让人物能更快地嵌入文本，映入我们眼帘，确实也赢得了读者。   拥抱现实但保持距离   记者：生活中很多女性，一到五十，生理和心理都迫不及待地流露出一种龙钟之态。我说你能够一直保持“少女之姿”，不仅指你纯净的笑容和挺拔的坐姿，还有你作品中无处不在的诗意。当生活的年轮滚滚碾过每一个人的心灵，你怎么能够一以贯之地保持这种诗意情怀？   迟子建：我在《群山之巅》的后记中写了一首诗，按照以上的说法，我是想“重回二十岁”，怀念少女时代啊。如今读诗的人不多，读长篇小说的倒不少，能不能说人们的心也“老”了呢？苍苍心，恐怕是现代人的“通病”吧。说到诗意情怀，我想它跟年轻无关，因为我理解的诗意，是浸润在苦难中的。也就是说，真正的诗意，是有沧桑感的诗意。这样的诗意回味绵长。拥抱现实而又与它保持清醒的距离，面向尘埃而不忘遥望星空，诗意就会在你骨子里寂静地生长，不随时间而改变，哪怕你已白发苍苍。   记者：即便是描写市井生活，你的语言也是诗意的。   迟子建：一个好的小说家，不管有多么精彩的故事，多么炫目的技艺，如果没有好的语言，那么这部小说在我眼里就是失败的。语言看似是作家的外衣，实则是心灵流淌出的泉水，是检验一个作家好坏的最重要的标准。   我的小说还是偏苍凉。人长寿不过百多岁，在宇宙间只是一个瞬间。一个瞬间的生命，渴望着苍凉中的温暖，这是人世间最动人的一种情感，也是人性中最柔软的品质。所以，好小说应该具备柔软的品质和诗意，这是我的文学审美追求。   但是没有抒写苦难，诗意怎么会呈现？没有描写人性的丑陋和寒凉，温暖何来？所以我的作品里从来就不缺乏对黑暗的叩问，从早期的《北极村童话》到《世界上所有的夜晚》，以及新近的这部《群山之巅》。温暖不是刻意求来的，而是一个作家心灵的自然呈现。我出生在北极村，一直在黑龙江生活。东北的冬天特别长。冬天你从户外回到房间，第一件事儿就是去烤烤火。一个在寒冷地区长大的人，心里总会惦记着那团火。我写了这么多的苍凉、这么多的人生不平后，我要看到这团火，体会这团火的温暖。   笔触伸向泥泞的街巷   记者：有些作家也许成名太早，离开民间已经很远。当作家“坐在家里”成为一种生活方式，就只能靠看报纸写作，靠看碟写作。你怎么看？   迟子建：我没有这种担心。因为进入知天命之年，我可纳入笔下的生活依然丰饶。虽说我面貌上的春色，正别我而去，给我留下越来越多的白发，和越来越深的皱纹，但文学的春色，一直与我水 融。   生活先要进入血脉里，有一天它才会流淌出来。我写《额尔古纳河右岸》，整个背景就是我从小生活的大兴安岭那一带山林。如果我仅仅因为关注这个题材而过去生活一段时间，体验完了回来写，我会找不到感觉的。   当然，小说展现的是虚构之美，所以一个作家的想象力是否丰盈，很大程度决定了作品的成败。但没有现实的依托，没有泥土的滋养，想象力就失去了动力之源。   记者：简单描述下你现在的生活？   迟子建：我一直游走在城市与乡村之间。不是体验生活的那种游走，而是真正地生活在这两个领地，这样得来的文学滋养是天然的，不是刻意的探访。一旦要把积攒的素材变成文学的一部分，构筑起来不会吃力，因为我已与环境和人物融为一体。   我喜欢市井和市井人物。那些烟火气十足的市井场所，是文学的“重镇”，因为它们让我看到了生活的真相。每个市井人物，也都像一面多棱镜，折射着我们这个时代，更折射着他们不同的生活侧面，有生之艰辛和不平，也有苦中的快乐和诗意。若想了解一个时代，最好的办法就是走近小人物。在他们身上，你能感受到苦辣酸甜，看到希望，也看到苍凉。因为他们活在现实的矛盾中，活在尘埃里，可感可触。我的笔触还是伸向泥泞的街巷，伸向寒舍，伸向与我们生活息息相关的普通人，才更畅快和滋润。   （编辑：白俊贤）泉州牛皮癣专科医院小儿流行性感冒预防措施有哪些脑血栓手术后恢复可以吃通心络吗