用脑过度请食补脑食物明年

用精神分析看《大鱼海棠》

跟几个学中文的学生聊《大鱼海棠》，他们说这个电影里有很多内涵污段子。比如开场就是无码全裸镜头，结尾更是。他们说里面的台词也很污：

“我叫椿（春）……”

“你会长得好大好大，比什么还大，比什么还大，整个什么都装不下你……”

他们说里面的人都扮上古代神话的角色，是见过的最高大上的cosplay。

作为曾经教过他们的老师，我得适时制止，我说我们不懂电影制作，也不是动画迷，作为中文生，我们应该是奔着中国文化以及庄子的逍遥游精神而去的吧？

他们说，作为中文生，我们最爱上的课就是文艺心理学，尤其是精神分析那部分。

好吧，说到精神分析，我觉得电影里的确有些细节值得解读。比如《毒舌电影》里提到的海棠花和犄角的性暗示。类似的隐喻还有很多，透过这些隐喻，我看到的《大鱼海棠》是这样一个故事。

一

少女椿在成人之前，好似生活在桃源仙境，与世隔绝。她对俗世的了解是通过长辈族人的告诫。有一天，她成人了，她通体殷红，变成了一只红色的海豚，那象征着初潮的颜色。她的母亲为此紧张担忧，就像我们身边很多悲观而焦虑的母亲，而她此刻是沉静木然的，就像生活中很多那个年纪的少女。

七天．她在这个周期里感受身体微妙的情绪，感受人事。她来不及了解太多人事的炫目繁杂，她只看到美好的少年，听到美妙的笛声，她即被吸引又害怕，那样的欲拒还迎，把情窦初开的姿态展现的淋漓尽致。少年身边有个娇弱的妹妹，那也是她内在小孩的投射，那让她更加依恋这个善良的哥哥。

致命的诱惑，和对危险的恐惧，让她陷入噩梦挣扎。在周期即将退潮一刻，仍执迷留恋情欲幻觉，于是遭受束缚，奋命挣脱，那根绳子看似来自人世的惩罚，其实是来自规则对她的禁锢，她的心痛苦呐喊，于是少年赶来相救，那挥舞的匕首当然是她最压抑的渴望，如果看过弗洛伊德关于少女春梦的解读，你自然知道那匕首是什么的化身，那匕首划伤她，血飞溅出来，即痛又快，她知道他在救她，在释放她，却本能的表现出敌意，惊恐万分的拒绝，将他甩进漩涡里。

看似一切平息了。她又回到自己的世界。没有人知道她经历了什么，除了她自己。

她不再是那个沉静木然的少女，有些东西开始从内心苏醒，像困兽一样寻找出口。那是一种意识，性的意识，自我的意识，自由的意识，叛逆的意识。无法跟父母言说，那是他们完全不能理解的世界。她从此养了一条鱼，那是秘密，也是禁忌。

可她必定是孤单无助的，她需要陪伴与分担。所以她的鱼是她渐渐成熟壮大的意识，而陪她养鱼的人，是陪她完成这个过程的实体。这不是一个幼稚的三角恋故事。鱼是灵魂，湫是实体，两者合一才是她的精神世界。她也曾不解和慌乱。所以明明是两个人跟鱼在一起，那么温馨快乐的场景，背后却袭来双头蛇，很多观众对双头蛇的出现甚是不解，蛇象征着什么？《梦的解析》里也说得再清楚不过。双头蛇，无疑来自少女潜意识中，同时存在两个男性的威胁。那一幕其实表现的极其惊悚。而为她阻挡这种威胁的，先是鱼，后是湫，因为意识在前，行为在后。

二

其实除了性的隐喻之外，电影里还有很多值得研究的细节。你觉得主人公是谁？是椿与鲲与湫？我觉得他们只是主线，就好像《红楼梦》的故事以宝黛钗三人的关系发展为主线。事实上每一个角色都是有故事的人。

比如说灵婆和鼠婆。两者的存在极为诡异。显然他们不属于这个世界。鼠婆原是人间妙龄女子，不知犯什么罪而受到了封印，在这里掌管坏人的灵魂老鼠，与肮脏黑暗为伍。灵婆与猫为伍，掌管好人的鱼魂，同样忍受着无边孤独。

鼠婆提到灵婆时语气微妙。

灵婆名为婆，明明却是男声，话语中得知他背负着还不完的债，他说他看椿可怜才帮她，好像他曾经做过与椿相同的事。

而鼠婆对人间的向往是赤裸裸的，她身上情欲的气息也是赤裸裸的，她唱歌的那段细思极恐。好像这世界所有的禁忌，以及禁忌的恶果都体现在她身上了，她也酝酿着最彻底的逃脱。她最后成功逃脱了，来自人间又终于回到人间，跟鲲一样。

所以灵婆与椿命运相似，鼠婆与鲲殊途同归。至于灵婆与鼠婆之前是怎样的情缘孽债，不得而知。

这是身份上的同一性，而在性别上，椿与鼠婆同一，鼠婆的身上的阴暗面，疯骚劲，毁灭一切的力量，正是少女椿身上压抑着的另一个自己。而灵婆最终安排湫来做他的接班人，就是说灵婆与湫也是同一的关系。而我们上面说过，湫与鲲实为一体，也就是说留下来成为另一个灵婆的，是他的实体，重回人间的，是他的灵魂。与此同时，椿的实体也为了挽救族人，承担代价，封印在了树根里，而她的灵魂与鲲返回人间，化为赤子。

所以你看到的椿与湫（鲲）的故事，其实是灵与鼠的过去。他们的过去遇到了他们的现在，借此契机改写了的结局。你们为什么说故事情节太单薄，我看明明很烧脑。

三

“有一种大鱼是关不住的。”

“人活着是为了创造奇迹。”

如果这只是几句鸡汤，那注定过于拙劣。为了爱情不顾一切，如果这就是《大鱼海棠》的世界观，那注定惹毛观众。我们这个时代，早就不是欣赏大圣闹天，哪吒闹海的少年孩童，我们早就成为了学会反思叛逆的代价，接纳并进一步完善秩序的中年，连泰坦尼克带给我们的震撼，也仅仅停留在幻想之间。

觉醒，叛逆。打破规则。中国神话里不乏这样的主题。

生死，价值，终极关怀。这更是古今中外所有故事，最大的命题。

如果说有什么值得打磨十二年，我想应该是对这个问题最终的答案。套用某位作家的一句话，我觉得《大鱼海棠》给我最深的感动是：

我们遇到童话，遇到私奔，都不稀罕，稀罕的是遇到成全。

我想这就是答案。成全。让该放纵的去放纵，该担当的去担当，让慈悲打通禁忌，让牺牲救赎欲望。

而导演想说的应该更复杂，以至于一次次欲言又止，一次次词不达意，最终为了迎合所谓的大众，选择了最肤浅的套路，却低估了大众的智商。

所以我们不妨越过他刻意矫情放大的桥段，去理解一下那个宏大壮观的文化故事。

我们不喜欢套路，但很多时候我们却只看到套路，看不到套路之外的东西。

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