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王原祁，明崇祯十五年（1642年）生，清康熙五十四年（1715年）卒。字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年（1670年）进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称四王形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。享年七十四。

其所著画论有《雨窗漫笔》与《麓台题画稿》擅长做诗，有《罨画楼集》3卷。

晚清娄东画派代表人物秦祖永论王原祁画风：中年秀润，晚年苍浑；论其画曰：沈雄验右，元气淋漓，笔端金刚杵之语不虚也。

见《清史稿》秦祖永《恫荫论画》

中文名。

王原祁。

别名。

石师道人。

国籍。

清朝。

民族。

汉。

出生日期。

1642年。

人物关系。

王揆。

父亲。

生平简介。

王原祁既承董其昌及时敏之学，又受清代最高统治者之宠，山水格局面目影响后世，弟子颇多，形成娄东派，与王时敏、王鉴、王翚合称四王”加上吴历、恽寿平又称清六家”

登第后，专心画学。山水能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。在四王中，王原祁年纪最小，但成就最高。王鉴见之谓时敏曰：吾二人当让一头地。时敏曰：元季四家首推子久（黄公望）得其神者惟董思白（其昌）得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎？鉴深然之。时虞山王翚以清丽之笔，名倾中外，原祁则以高旷之品突过之。客有举翚画为问曰：太熟。复举查士标为问曰：太生。盖以不生不熟自处也。尝自题秋山晴爽图卷略云：不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵，在脱尽习气。观此语其所至可知矣。康熙朝原祁以画供奉内廷，鉴定古今名画，四十四年（1705年）擢侍讲学士，转侍读学士，直南书房，充佩文斋书画谱纂辑官。与王时敏、王鉴、王翚并称四王按原祁承董其昌及时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。卒年七十四（一作七十）

王原祁。

后世娄东画派，大都一味摹古，笔墨贫弱，格局平庸，千篇一律，无复清新气象，乃至晚清民国时期，遭遇被西化主张者全面否定之命运。1

传世作品。

康熙三十五年（1696年）作《仿高房山云山图》轴，藏上海博物馆。

四十二年（1703年）作《仿黄公望山水图》轴，藏上海博物馆。

三十九年（1700年）作《夏山图》轴，藏广东省博物馆。

四十年（1701年）作《子久画意图》轴，藏南京博物院。

四十四年（1705年）作《清溪绕屋图》轴，藏南京博物院。

四十四年只要能够产生现金流支付租金的就可以作为租赁物（1705年）夏日作《山水图》轴，藏美国高居翰景元斋。

四十八年（1709年）作《秋林叠□图》轴，藏故宫博物院。

四十九年（1710年）作《西岭云霞图》卷，藏辽宁省博物馆。

五十三年（1714年）作《晴窗秋色图》轴，藏香港刘均量虚白斋。

五十三年（1714年）作《仿梅道人秋山图》轴、《江乡春晓图》轴，藏苏州市博物馆。

五十三年（1714年）作《仿巨然山水图》轴，藏沈阳故宫博物院。

著有《雨窗漫笔》《罨画集》《麓台题画稿》等。

绘画风格。

王原祁绘画主要受元代（公元12哄睡好79--公元1368年）黄公望影响。作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。

承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派（王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东）左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。

清末娄东画派代表性画家与画论家秦祖永《恫荫论画》论王原祁：中年秀润，晚年苍浑。

纵观王原祁一生的画风，其早年跟随其祖父王时敏，山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真是感受。早期作品如《仿子久山水图》为三十岁时作品，仿效黄公望笔意，出神入化。画面笔墨简淡，风格古秀。

王原祁中年时期作品，从摹古中脱出，笔墨秀润，以《富春山图》为代表，画面云山秀水，用笔秀雅脱俗，没色清淡圆润。后又受王鉴指导，六十岁时作画能够熟而后生如七十岁所作《南山积翠图》笔墨与设色境界高妙。其用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。其用色绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠，相浸之处，全然不拘小节而直渲天然真趣。1