公交艺术品限制出境惹争议

艺术品限制出境惹争议

3月15日，国家文物局发布《1949年后已故着名书画家作品限制出境鉴定标准(第二批)》(以下简称为 《标准》 )。半个月过去，关于《标准》的争议一直没有消停，有意思的是，人们争议的焦点不在于这份不到一百字的名单，而是该《标准》出台背后的意义：这一标准能对保护文物起到什么作用?是否会波及艺术品市场? 围绕相关争议，采访了有关业内人士。 议点一：艺术品该流通还是该限制出境？ 了解到，在这次《标准》出台之前，2001年文物局已颁布了《标准(第一批) 》，当时 作品一律不准出境者 包括王式廓、何香凝、李可染、林风眠等十人， 原则上不准出境者 有于右任、于非闇、丰子恺等23人， 精品不准出境者 107人。而这次出台的《标准》，是对第一批的补充，主要针对近年来逝世的艺术家，明确规定吴冠中的作品 一律不准出境 ，关山月和陈逸飞的作品 原则上不准出境 ，王朝闻、启功、黄苗子等21人的 代表作不准出境 。 国家文物局下发●已垫付工人80％工资通知时说明颁布《标准》的理由是 为了保护国家文化遗产，加强管理 。而这正是人们关注的焦点。据国家文物局 馆藏文物腐蚀损失调查 课题研究成果显示，我国现有25%馆藏物存在不同程度的损害，受损的趋势仍在继续。对此，业界提出这样的观点， 艺术品留在国内未必是最佳选择，限制出境不是保护文物唯一之道。 此外，还有人提出这种限制过于谨慎。 中国艺术品要想在国际市场上产生影响力，就得为世界所了解。没有流通，又何来了解呢?一定的流通是有益于文化交流的，艺术品的魅力在自发的流通过程中也能更好地体现出来。 艺术品市场研究专家胡志祥表示。 但更多人对《标准》投了赞成票。关山月的入室弟子、关山月美术馆馆长陈湘波表示《标准》的出台有积极意义， 它代表了国家对待艺术品的态度，如果国内的文物越来越少而国家坐视不理，这才是有问题 。而至于保护的条件，他认为目前国内美术馆、博物馆的硬件已逐步提升，对于文物保护的条件越来越成熟。 我们不能一刀切地看问题，国外的收藏条件也不是全部都好，比如私人藏家。 深圳美术馆推广策划部副主任孔晓冰从特区成立初期开始接待来深办展的画家们，与《标准》中的多位画家有过深交。他表示，这些画家很多是用画笔记录时代，如果他们的重要作品都被国外买走，那么国内公众将很难看到，而百年以后我们得买回来才能填补艺术史的断档。所以目前采取保铜铝水箱护措施，是正当其时的。