诗歌发展的巅峰时期往往也正是诗歌在公众中搭配

诗歌发展的巅峰时期往往也正是诗歌在公众中广泛流行的时期，亦是“跟风读者”与“跟风作者”大量涌现的时期 月26日，在诗人海子逝世后的26年里，这一天俨然已经成为当代诗歌的一个纪念日。实事求是地讲，人们对海子的纪念，并不仅仅因为海子的诗，也包含对 海子英年早逝的“诗性生命”本身的一种追索，或者说是消费。这种文本之外的“纪念”，引来“不纯粹”的质疑也不意外，当人们发现自己的朋友圈一夜之间被海 子“刷屏”的时候，对于这种诗歌爆炸性传播的惊疑和担忧，也就自然而生了。我关注的是在这一系列富有争议性的举动背后，支撑着许多海子爱好者和诗歌爱好者 年复一年乐此不疲的原因是什么。 在更早一些时候，另一件与诗歌有关的事情，也曾突如其来地霸占过相当广阔的舆论空间 我说的正是余秀华。先是《穿过大半个中国去睡你》在朋友圈爆红，然后是“脑瘫诗人”的标签备受争议，进而从文学现象上升为公共话题。 那么问题来了，为什么诗歌总成为爆点？ 毫无疑问，在目前的文学版图中，诗歌的位置是相对边缘化的，无论是在文学范畴还是在市场范畴，诗歌都不是这个时代的宠儿。然而，诗歌却又频频出现舆论爆 点，成为产生全民化文学现象最多的一个文学体裁。似乎是诗歌界存在一个庞大而高效的炒作团队，将诗歌的大事小情都炒作成全民狂欢的舆论热点，甚至连当代诗 人在普罗大众眼中的形象，也变得语出惊人乃至歇斯底里起来。炒作团队应该是不存在的，那么为何诗歌事件总是呈现出一种“一点就着”的爆炸式传播？原因很简 单：因为大众对诗歌的需求实在是太强烈了。饥渴之下，一拥而上，如是而已。 海子的去世几乎可以作为当代诗歌发展的一个分水岭：在海子之 后，再没有能引起全民直至今日已经撤出商场。关注的诗人。这样说也许有人会不服气，并且列举出许多最近一二十年的优秀诗人，但文学影响力的范畴并不是由其核心读者决定的，而是由 其外沿决定的。“优秀作品”和“影响广泛”并不构成必然的关系。对于远离诗歌“圈”的普通读者，最近一二十年无疑是一个缺少诗歌的年代。这里面有许多的原 因，包括文学生态环境的改变、社会氛围的变化、作者群体的更迭，但如果说是因为“今天没有人读诗”，这样的说辞是立不住的。余秀华的被发现、海子的被纪 念，在传播中起到决定性作用的“普通读者”，他们当然不是少了诗歌就活不下去的“核心读者”，但他们毫无疑问是读诗的，是对诗歌有所期待的，更是不吝为诗 歌传播略尽绵力的。然而走近他们身边的诗歌并不多见，所以他们大多数时候表现得似乎与诗歌绝缘，只能在余秀华这样的新人出现时一拥而上，或者日复一日地咀 嚼那些“过气”的诗人。 这样的读者，我们很难说他们是“忠诚的”“可敬的”“伟大的”，但是如果没有这些平凡产品标识要准确真实。的读者，一个文学体裁的兴盛，一定是无从谈起的；而动辄将这些读者斥为“跟风”，更是一种不负的赌气说法。 很多人说，当下是最缺乏诗性的时代。然而换一个角度，当下也是最渴求诗性的时代。各种诗歌衍生而出的流行文化虽然冲淡了诗歌的内核，但也拓展了诗歌的外 沿；在充斥着标准化效率化消费化的社会中，人们对于“面朝大海春暖花开”的渴求反而更加热烈。因此，对于诗歌和诗人而言，这可能也是最好的时代，从海子到 余秀华，包含的一个事实便是，20余年来，且不谈“伟大诗人”，产生“现象级诗人”的土壤始终是存在的。 这也进一步证实了，眼下诗歌的 问题 如果承认确实有“问题”存在的话 并不是公众“诗意”的匮乏，而恰恰是“诗”本身的匮乏，更准确地讲是“公众之诗”的匮乏。读者或者从海子“如 何死去”体会人生与理想，或者从余秀华“如何生活”感悟现实与温度，这些具有时代性和普遍共性的情感，在经常标榜“诗歌是私人化体验”的当下，显得尤为珍 贵。各花入各眼，如果确实是以“私人化诗歌”为追求的，自然不必对这种“流行”“跟风”大惊小怪，无非是一般读者的自由选择。更何况，纵观中国乃至世界诗 歌发展史，诗歌发展的巅峰时期往往也正是诗歌在公众中广泛流行的时期，亦是“跟风读者”与“跟风作者”大量涌现的时期。可见诗歌并不是像“文章憎命达”一 样，天然地拒绝流行与大众化。如果时至今日，仍旧认定诗歌无法自己守住本心，非得在社会的冷遇和边缘化中才能“保持自我”，那实在是小看了今日的诗歌和诗 人们。 因此，面对公众对诗歌的“跟风”时，也不妨偶尔放下沉重的戒备心，和千千万万不太懂文艺又需要文艺的普通人一起，放松心情，等“风”来。 （：白俊贤）